{ Ampliación }

3/5 Productores: Cachorro López, Coti Sorokin, Julieta Venegas 1-Había una vez una muchacha introvertida, que salio de TJ para el D.F. y se encontró con la creme de la creme del rock nacional. Obligada por su entrenamiento musical y su productor de entonces hubó una Julieta Venegas de "Aquí" (Bmg/Ariola 1997) que era la nueva encarnación de Rita Guerrero, Suzanne Vega y Fiona Apple todas en una. El rock nacional la celebró. 2-Luego vino "Bueninvento" (Bmg/ariola 2000) entonces Venegas era la alumna favorita de Café Tacvba y Nacho Mastretta, el juguete favorito de Alvaro Henríquez, la más rockera de las encarnaciones de la Venegas. El rock nacional la celebró. 3-"Sí" (Bmg/Ariola 2003) la Venegas hace caso omiso de lo que se espera de ella y crea un disco harto pop donde el tonti-pop español y la neoélectrónica bonairense hicieron matrimonio con las habituales obsesiones musicales de la Venegas. De la mano de Coti Sorokin y Cachorro López, Venegas amplia su

El maldito miedo. Otra vez viernes. Otra vez en el "café" Internet haciendo la tarea para mañana. Otra vez esperando a que acabe la semana para poder decir: "hasta ahora sin bajas". Otro fabuloso día en nuestras vidas. Yupi.

(5 incisos por punto, jejejeje) 1- Sobre la Bienal y sus intenciones discusivas -Las bienales surgieron en México hace 26 años. -En el mundo se acababan entonces las discusiones sobre lo moderno. -Las bienales en México se piensan como espacios de autoreflexión de la disciplina a la que están consagradas (Bienal Tamayo de Pintura, Bienal de Fotografía). -De lo moderno se trnasito a lo posmoderno, aunque hay quine asegura que en el arte solo hubo un cambio de modernidades. Del objeto moderno Greenbergeriano al objeto moderno Duchampiano. -Para evitar pasar por modernos (pasados de moda) los curadores maquillan las bienales en México de un velo conceptual que entorpece el enriquecimiento discursivo de las disciplinas. 2- Sobre los artistas seleccionados -Dado el emplazamiento conceptual de la XII Bienal de Fotografía fue fácil filtrarse en ella sin tener grandes capacidades técnicas como productor fotográfico. Lo importante es el discurso. -Es fácil ver la falta de manejo de recursos té

Antes de pasar a las esquizitas viandas provistas por este blog y su autor sobre arte y otras tantas mamadas, hoy solamente una queja: ¡No puedo escuchar el nuevo disco de Badly Drawn Boy "Born in the Uk" por culpa de este estúpido ordenador! Enfadado estoy porque eso seguro me haría el día, el mes, y probablemente el año. Sí alguno de ustedes viajara a Inglaterra en próximas fechas y me lo facilitara lo amaría por el resto de la vida (más bien le recordaría con cariño por el resto de la vida útil del disco). Sniff Sniff Sniff Agarrense: La XII Bienal de Fotografía comentada por Corriendo Despacio.

CLick al título para observar en su asqueroso esplendor "Dark Wave" de nuestro padre y maestro Gabriel Orozco en White Cube en la ciudad de Londres. Sin comentarios. (Jamás demos por descartado a Gabrielito definitivamente) Próximos: July Venegas, La Bienal de foto, la Colección permanente en Tamayo y puede que hasta Damien Hirst otra vez.

4/5 Producido por Aldo ,Catsup ,Goma ,Mario y Alejandro Rosso / Happy-fi (Emi) 2006. Charla entre súper Erich Lassmann y un servidor sobre Mario*: E: ¿te gusta Mario*? Bueno ,lo que hace. C: Si ,me gusta en su música se me hace como muy sincero. E: Bueno es que ese wey es como muy así ,más bien es famoso por culpa de sus amigos más famosos ,él ni se da cuenta de lo que sucede alrededor de él. C: ¿De quién es culpa más bien? ,¿De Aldo... E: No se ,igual más bien de José ;entonces ¿Te gusta Mario*? ¿Quieres que le hablemos? C: ... Mario* por mucho representa la actitud "do it yourself" que viene acompañando a la disquerita Happyfi desde hace unos siete años. Con "How to make independent friends" Mario* cierra un ciclo de alta exposición mediática coronando con su primer disco de distribución masiva. Para muchos un chiste llevado muy lejos por algunos, lo que habríamos de apuntar sobre Mario* como artista ,más que como personalité es su capacidad de aguda observación d

3/5 2006 / Universal music / Producido por Benny Faccone / No . La Gusana Ciega difícilmente volverá a ser el próximo gran grupo de México . La juventud se fue . La posibilidad se escapó con su separación momentánea en 2002 . Ni modo . Cuando uno escucha "La rueda del diablo" tiene la vaga sensación de haber navegado con anterioridad por esas aguas . Vaga sensación porque recuerda invariablemente a su primer disco , el ahora lejano "Merlina" de 1996 . Una Gusana Ciega compacta , seca , con ecos del post-grunge universitario que los llevó tan lejos , acoplada e imaginativa a pesar de los límites de su sonido . Al tiempo recuerda a "Correspondencia Interna" su trabajo definitivo de 1999 , cuando algunas formas melódicas recuerdan remotamente a banjos , violines y órganos mucho más robustos , que podrían estar ahí sí el disco se hubiera elaborado con más recursos de producción . Algo en el sonido de ?La rueda del diablo? nos lleva a Jumbo y Volován , pero pri